考量一个作家水平的重要标准，首先是其讲故事的能力。一部作品，先不论其文采或思想，倘其故事能引人入胜，大抵这部作品就成功了一半。

就这点而言，麦家无疑是个中翘楚。早年他以《暗算》而获得茅盾文学奖，打破了该奖从不授予类型小说的记录，足见其功力之深。此后，他又出版《风声》《解密》等作品，均被改编为影视作品，获得巨大反响。

但对于一个成功作家来说，没有谁甘愿躺在之前的功劳簿上，他们坚信“自己最好的作品永远是下一部”。而想要超越先前的成就，创新和改变就成为必由之路。

作为久享盛名的谍战小说家，麦家的最新作品《人生海海》无疑是其转型之作。与前作相比，这部小说依然保留了悬疑、解密等元素，但这只是方式和技巧，就其内核来说，其主题是关于作为个体生命的人，在茫茫世间的流离与坚守，背叛与和解。

这部作品呈现的故事足够吊诡和有趣：一个满身秘密的上校，在遍体鳞伤之后归隐田园，他出生在这座小村庄，但又与这里格格不入。随着历史洪流的不断冲刷，他身上的秘密也如掩埋在地下的宝藏般被层层揭开。只不过这种真相的呈现伴随着人性的丑陋、时代的变迁，当然还有最终的和解。

作者把自己对中国近代社会的反思和痛惜都写进了这个故事里。在小说中，上校作为一个个体生命，似乎能做的决定总是有限，他无法真正选择自己的道路，而只能随着时代巨轮轧下的车辙踽踽前行。

而他身边的村民群体，则扮演着帮凶和看客的角色，上校在前线的无情炮火中九死一生，他用他的生命在捍卫着这片国土，到他终于可以在他守护的这片土地上静享安宁时，却不得不面临侮辱甚至审判。书中有一个耐人寻味的隐喻是：上校有一黑一白两只猫，而在那个动荡不堪的年代，白猫变成了黑猫，究竟是什么原因造成此种黑白颠倒的结果，就只能是读者见仁见智了。但我们可以确定的是，某一历史时期的群体行为，一定可以从当时的时代背景中寻到蛛丝马迹。

帮凶和看客固然可恼，但决定着个人归宿的，无疑是历史的走向。上校一生的轨迹，也就是近代中国社会的发展轨迹，也正因如此，他才如此命途多舛。

所以，在一定程度上，这是另一部“活着”。余华在他的作品里通过福贵告诉我们：活着的意义就是活着本身。麦家在这部作品中告诉我们：人生海海，敢死不是勇气，活着才是魄力。人生海海是闽南的一句方言，意指人生如苍茫大海，人就是要在经历潮涨潮落之后保持乘风破浪、直挂云帆的坚毅与热情。

这也是作者想要着重表达的主题，书中借由“我”的前妻说出罗曼·罗兰那句话：世上只有一种真正的英雄主义，就是在认清生活的真相之后依然热爱生活。

人这一生，就像是一场博弈，有人在这场游戏中一败涂地，甚至灰飞烟灭；有人则是随波逐流，像是置身事外；还有人极尽悲欢，最后归于平静——就像文中的上校一样，他吃过最艰涩的苦，也享过最自在的福，到了最后，他终究以一种令人唏嘘的方式与世人、与自己达成和解，不知该令人心酸，还是庆幸。这是否也说明，世间一切，皆为浮尘。唯有本真，才是归宿。当一个人为自己的心灵找到真正的寄托之处时，他才能释放天性，做回自己。

麦家在这部作品中依旧展现了高水准的谋篇布局和讲述故事的能力，因为一直有上校身上的谜团待破，所以读来酣然。但又像哪里有些突兀，可能是作者为了强调自己的主题思想而生拉硬拽地在第三章引入“人生海海”这个概念吧，让人觉得是为了说理而说理，不免有些牵强。

但作家向来是好为人师的，这也是他们身为作家的原因。倘若你不让一个作家告诉你什么道理，他们也就不成其为“作家”了。而至于读者，也就只管成人之美就好了。